トニー滝谷 Tony Takitani

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我的日文從來沒有好到可以感知到音韻起伏與背後牽起的意象關係，雖然是可以看懂，但卻無法更進一步地體會，所以我對村上春樹的認識是來自於賴明珠，或著說我認識的是賴明珠的村上春樹。
雖然說昆德拉以為，小說是可譯的藝術，然而村上春樹的文字組成與意象，我認為毋寧更接近詩的語言，而非情節與對話的小說的藝術。若說波特萊爾是十九世紀城市漫遊者的代言人，那麼村上春樹無疑是二十十紀末最接近城市人寂寞的作家，他的行文總是透過簡單的符號組成擊中現代人的脆弱心靈。我個人喜歡村上春樹的短篇甚於長篇，喜歡早年發表的作品後期的，村上的文字總是在平凡接露現代人的疾病，然而又不是如村上龍、吉本芭娜娜、山田詠美或是新近的吉田修一直接以外在的變態構成，村上春樹的主角往往關注於內心意識的流動，職是之故，也格外地難以映像化，解決角色內心話語的困難一如搬演莎翁電影中的長獨白。
意外地，這部電影中並沒有太多經典的爵士樂，而是坂本龍一低調的極限音樂，如開水般緩緩流過整部電影。配合故事，整部電影是灰色基調，剪裁小說中的段落，導演一小片段一小片段地處理，期使每個場景都能準確地切中文字的精髓，雖然可以感覺到小說那種平凡中帶著病態的氛圍，但就我個人而言，並未切中村上春樹的特質。然而孤寂此一現代人所共同面對的困境，很容易引起共鳴，一如中世紀的憂鬱，都是生命中真實的部分，只是我們尚在學習與之共處的方式，要到幾時我們才能學會？孤寂跟憂鬱一樣，她們是雙溫柔的手，輕輕地撫摸著你。
每個人都需要愛，但我們也需要孤寂。