彩虹下的幸福 メゾン‧ド‧ヒミコ La Maison de Himiko

本片法文片名是《妃美子之家》(ひみこ通常會寫成卑彌呼，邪馬台國女王，也是侍奉太陽神的巫女。雖然片中的酒吧漢字寫成卑彌呼，然而我偏好將ヒミコ寫成妃美子，更人性也不失王女特質)，其實就是劇中的老人院，一家由退休的同志酒吧老闆開設的彩虹老人院。然而與其說是ホモ(HOMO，同性戀)，我以為更像是QUEER，因為其中不乏變性慾、扮裝癖好者，並非狹義的ゲイ；然而回頭去看曖昧時期的歷史，一切都尚未被"發現"、"定義"，所以懵懵懂懂地混在一起，似乎也是很自然的，過度理性科學化的分類似乎才是不政治正確的。
這是關於諒解與救贖的故事，女兒對父親、異性戀對同性戀、小孩對大人、女人對男人、後輩對先輩、下屬對上司、青春對年老....，劇中的人物們大多在誤解中過活，戴著有色眼鏡歧視、戀愛、選擇、工作，看似互不相干的事件，其實都在同一套邏輯下運作，總是因為誤解而結合、了解而分離，當然也有相反的時刻。正如加冕預示著脫冕，脫冕也暗示著將來的加冕，女兒對父親是從分離到結合、從誤解到了解、進一步透過寬恕而得到救贖。他人即地獄，怨恨往往是因為他人的過錯在懲罰自己，原諒後好過的其實是自己而非麻木不仁的對方。像是Eugene O'Neill寫就Long Day's Journey into Night一樣，唯有透過原諒才能得到解脫。因為幼年雙親離婚陰影而一直懲罰自己的柴崎幸，因為看到母親在父親店內的照片，進而理解雙親間的感情，終於能夠原諒自己，學會放鬆地微笑，這是她的救贖。一人一故事，劇中人各自以不同的方式得到與世界的和解：選擇離職的社長外遇女職員、失智後回歸家庭的變性老人、勇敢穿上女裝的退休服飾店長....。
電影中的支線龐雜，幸而導演善用畫面說故事，許多情節都適用簡單的鏡頭帶過，就解決了，不至於說的太明白，也留給觀眾一點思考的空間。故事雖然鬆散，卻也從許多面向呈現老人同志的生活，以及日本社會面對的根本的老人照顧問題，其實都是可以借鏡的地方。小男孩進入老人院共度盂蘭盆節，讓人看見經驗的傳承，家有一老如有一寶，大抵正是如此，不禁令人想起近期的死亡筆記本特別篇，KIRA #3將筆記本用於老人安樂死一事，引發關於60歲以上老人生存權的討論，更讓人想起古老童話：將老人背往山中國丟棄以節省糧食。人老了，似乎就從世界中消失了，自動忽視不見，有網友看完《六號出口》後，驚訝地只想問：「西門町真的有那麼多老人嗎？」然而如果你放慢腳步，你會發現與重劃的新都心信義區的差異，百年來繁華的積累，這些曾經年輕漂泊的黑狗兄，他們是一直與這片土地在一起的。