沒有主義

高行健，沒有主義，香港：天地圖書，2000

〈要什麼樣的劇作〉DRAMA，戲劇文學，語言的藝術。當代導演，THEATRE，表演的藝術。
「可是，一個時代的戲劇那怕在輝煌，倘不留下劇作，又不能不令人遺憾。」
具有劇場性，儀式或遊戲的特質。「能構成視覺或聽覺感受的過程，便都具有某種戲劇性。」
「荒謬和合理都是人類自身的品格，並非是思辨的結果。....如果避免不了評價的話，也只能是一種感知，一個表達。」
「藝術之區別娛樂在於給人以智慧。....藝術只存在理性的邊沿，凡被理性的光圈照亮之處，藝術便消失了。」
「戲劇，毋寧說給觀眾一個洞察力，讓觀眾自己照亮自己。」
「戲劇中的語言不同於一般的文學語言之處，在於它是一種有聲的語言....它不僅僅是由符號概念組成的符號體系，作為觀念與感情的載體。還有音響，訴諸聽覺，它在劇場成為一種直觀。」

〈我的戲劇和我的鑰匙〉
「不能活在舞台上的劇作，是劇作者的悲哀。」
「當眾扮演始終是戲劇這門藝術的真諦。」
「演員進入角色的過程還有個中介，不妨稱之為中性演員的身份。」
「有戲，有兩層意義，即戲劇性與劇場性。」
「我發現我所謂劇場性與戲劇性的一切契機都可以從說唱藝人身上找到。....敘述如果貫穿扮演，依然據以秀劇性。」
「戲劇中的空間，也就是演員與觀眾的關係。」
「以演員的表演來重新肯定劇場的假定性。」
「最美的並非最自然的，誘惑和殘酷都來自一種態度，並非這行為本身，表演的極度誇張和高度節制對觀眾心理上的震動勝於直接的訴諸感官。」

〈劇作法與中性演員〉
「戲劇觀念的革命畢竟還得回到劇場裡來，觀眾也沒能變成參與演出的演員，也還是觀眾。」
「因而，在劇場哩，要傳達的不是真實本身，而是真實的感受。」
「人注定永遠無法認識她人的真理。而每一個人的自我，其實也是一團混沌。」

〈另一種戲劇〉
「....強調演員當眾扮演....演員表演的張力才是戲劇的靈魂。」
「惹內的劇作，那怕極為怪誕，可現實在他眼裡往往就是這樣呈現的，並不訴諸思辨，卻又浸透了心理和感性的真實。」

〈我的戲劇觀〉
「複調是一種更有表現力的敘述方式，能使在劇場裡容易變的單調的敘述充滿吸引力。」
「坐在家裡看電視的觀眾，不久的將來，還要再湧向劇場，那像節日一樣熱鬧的場所。」
「未來的時代將重新是戲劇的時代，那怕在西方，忍受不了孤獨的人們也會回到古希臘和東方古老的戲劇傳統中來，作思想和情感上的相互交流。而那時候的戲劇充分調動它所擁有的一切藝術手段和眾多的形式，重新充滿了生命力，我們不妨稱之為戲劇復活的時代或是活戲劇的時代。」


「當戲劇贏得像文學一樣的自由，不受時空限制的時候，在劇場中就可以創造出各種各樣的時間與空間的關係，把想像與現實、回憶與幻想、思考與夢境，包括象徵與敘述，都可以交織在一起。劇場中也可以構成多層次的視象形象。而這種多視像又伴隨著多聲部的語言交响的話，這樣的戲劇自然不可能只有單一的主題與情節，他完全可以把不同的主題用不同的方式組合在一起，而難有什麼簡單明瞭的結論。其實，這也更符合現代人感知與思考的方式。」