中國左翼戲劇與日本

中國話劇的起源與日本脫不了關係。即便在反對日本與帝國主義的五四運動後，中日戲劇間的交流依然沒有斷過，兩者間的交流，主要見於為無產階級演劇的左翼戲劇。
五四運動後，除原本留日的一派新劇工作者外，留美留歐的胡適、洪深等人，亦開始關注戲劇的教化功能，主張戲劇改良，由文學出發創作劇本，高新劇地位、脫離幕表、嚴格排演。然而主要的戲劇工作者，歐陽予倩、夏衍、田漢等人，依然大多是留日學生，沈西苓等人還是在五四後才前往日本、並且於築地小劇場內學習。
由小山內薰與土方与志聯合領軍的築地小劇場，充滿理想色彩，本身具有一點無產階級意味。分裂後的新築地劇團是如同新協劇團的左翼劇團，一直從是無產階級戲劇的理想，直到1940年才因為政治壓迫而解散。
即便在日本侵略加劇的時代，日本依然是中國西化的一個窗口，民間交流並未中斷過，中國與日本左翼青年同樣反對專制的帝國主義，將兩造結合起來，對抗專制的法西斯政權，因此受到當權政府的打壓。
上海藝術劇社成立於1930年，是第一個大打無產階級戲劇的劇團，四個月後的第二次公演就被迫關閉。上海藝術劇社的主要成員，大多來自留日學生創造社與太陽社，也有早期的歐陽予倩、田漢等人加入。後來同樣的成員組成左翼戲劇聯盟，可見日本戲劇圈對中國話劇界的影響，而當時日本劇場也是一片左翼戲劇的風潮，即便不強調無產階級，也強調對普羅大眾進行演戲。
創造社成立於1921年，迄1929年關閉為止，主要工作在於鼓吹革命文學運動，五四運動後開始專注社會問題的揭露。此時翻譯的劇本，許多還是透過日文轉譯，而且是日本左翼團體演出後發現效果良好，容易被東方觀眾接受者，才進行引介。