新劇しんげき

新劇，是東方戲劇史上的專有名詞。指與傳統戲曲不同的西方戲劇，對於東方觀眾而言是一個全新的審美領域，因此才會有相對於既有舊存的戲曲的新劇一詞。
在日本，所謂的新劇，指稱的源自西方的當代戲劇，大多翻譯演出，不同於在歌舞伎傳統上改良的新派劇。

河竹繁俊的日本演劇全史(東京:岩波書店,1964)指出，1909年可以視為新劇的開始，是年，小山內薰與歌舞伎二代世川左團次組成自由劇場(1909-1919，共9回公演，團名同法國安端‧安東尼成立之、走自然主義之風的自由劇場，小山內薰目標是讓演員表演的如同一般人地自然─役者を素人にすること.)，同年，將莎士比亞引入日本的文豪坪內逍遙的文藝協會亦成立演劇研究所，希望用兩年的時間培養全能的劇場人，而非只是演員而已。他的目標是讓外行人也能作演員的事(素人を役者にすること.)。
河竹將新劇史簡單分為築地小劇場之前與之後兩個時期。之前是以文藝協會與自由劇場為中心，代表人物是坪內逍遙跟小山內薰。之後則是以築地小劇場系及左翼劇團為主，代表人物是小山內薰與土方与志。如此分類，河竹氏似乎認為小山內薰是追求藝術至上的浪漫派信徒，而跟強調表現觀念與無產階級演劇的土方不同。
1924年6月築地小劇場成立，演出海戰、海鷗、休假日三劇，伴隨著東京大地震，與過去的改良舊劇告別，正式宣告新劇的誕生。這時的新劇，多半是使用西方的翻譯劇本。築地小劇場共公演84回，於小山內死後分裂。

福田恆存的演劇入門(東京:玉川大學出版部,1981)將日本新劇分成七期。但基本概念都是相同的，同樣以明治末年、大正初年為發軔，稱為試作期，這時基本上還是以改良的觀點出發。大正至關東大地震間稱為商業化時期，此時期出現許多新劇劇團，以粗糙的翻譯、販賣西洋的風土民情為號召，並不追求演劇的藝術性。第三期則是俗稱的前築地小劇場時期，直到小山內死亡。第四期為昭和4-8年的左翼演劇時期，即後築地小劇場時期。第五期昭和9-15年的藝術主義時期。稍後的戰中停滯期以及戰後到現代。他指出日本新劇受德國戲劇影響很大，小山內薰與土方與志都在德國學習戲劇，開頭時主要是自然主義，後來轉向表現主義，從對演劇藝術性的要求，專變為強調主題與觀念的傳達。

水木京太的新劇通(東京：三省堂，昭和4年)認為日本的新劇主流是易卜生流派，一種面向現實、與生活產生關係的戲劇，他指出，雖然是翻譯劇本，但是因為時代的進步精神是相通的，所以即便非日本劇情也能引起廣大共鳴，這是因為近代人的世界性。新劇是在這種時代氛圍下，於法國自由劇場、德國自由舞台經過二十年後才傳入日本的寫實主義運動。先鋒是坪內逍遙，其次是自由劇場(雖然文藝協會晚自由劇場三個月成立，然而坪內逍遙已經是當代的戲劇大師，對於推廣莎劇不留餘力)，也是從自由劇場起，日本劇場才有舞台監督的概念(導演制)。而築地小劇場，是第一座有固定劇場、並且以小劇場為名的實驗戲劇團體，其半圓形的劇場建築有完善的燈光設備。他指出許多新劇都因為沒錢而結束，民眾劇場與小劇場運動結合的趨勢，以及新劇運動開始二十年後，終於累積許多日本劇作家的作品，大多是當時盛行的獨幕劇。獨幕劇結構小巧、篇幅短、人物少、情節簡單、無須換幕換景，具有集中表現主題與高潮衝突的效果，因此不論中西日都有許多創作。