Perfume - The Story of a Murderer

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Das Parfum
香水
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小說是笑的藝術。德國當代文壇巨擘徐四金(Patrick Süskind)無疑是最了解這一點的人，《香水》承繼拉柏雷以降的傳統，將生活中最真實的荒謬表露無遺，充滿譏諷。
改編電影很少有能夠令書迷滿意的，《香水》也不例外。在葛奴乙離開交易橋的香水店前一切都好，我們依然可以看到小說中的玩笑透過畫面表現，不過稍後就逐漸變調了。葛奴乙的特質就是給別人帶來不幸，就像《人間昆蟲記》把對方吸乾抹淨後一走了之；在對葛奴乙沒有任何幫助的關係下，人物就被消滅了(不禁令人聯想也許是作者不想繼續為這些小人物邊之後續情節：理性讀者總是希望了解每個角色個人史細節，就像她們真的存在過似的有始有終)，這樣的安排荒謬地教人發笑，卻也埋葬了葛奴乙的過去。葛努乙的母親生下他就被送上斷頭台、收容所的太太在將他交易出去後就被強盜殺死、皮革場老闆拿賣葛努乙的前去飲酒狂歡跌下橋死了、香水店的老闆更是連整家店一起消失在賽納河中....，於是不論到哪哩，葛奴乙都是完完全全一個人，沒有可以牽掛的對象。
生下來就沒有味道的葛奴乙，為了讓自己更有存在感，開始尋找可以讓人喜歡的味道，他迷戀處女那微微發育的乳房散發出來的體香，於是開始殺害少女、蒐集她們的味道....。這就是香水的情節，副標題：一個謀殺者的故事。不過小說的重點永遠不是在故事本身，而是細節的描寫，透過徐四金的生花妙筆具體呈現18世紀尚未改建前的巴黎都市景觀、下流社會的生活、香精的蒸餾、油脂析離法的運用....，也因此在文字化為電影時，書迷們不會感到太大的差異性。然而敘述者的手法不同也會帶給觀者不同感受，電影更多地傾向於STORYTELLING，而且是正經八百企圖運用ILLUSION讓觀眾入情感動，全然悖離徐四金小說語言的特質，以致於電影的下半段給人感覺有點拖沓，節奏不夠明快。小說葛努乙的故事全然是個鬧劇，他調製出讓全世界人心醉神迷瘋狂的作品，讓日常界限崩潰陷入嘉年華上下顛倒的混亂中，葛奴乙應該是這齣鬧劇中的演員之一，而不是旁觀者。導演太極欲表現角色的悲哀，反而讓原屬於小說《香水》的機鋒走樣，變成讓人哭笑不得的災難。殊為可惜。
瑕不掩瑜，一個好的原著讓《香水》即便走調，也不失為一部水準之上的作品。最近看電影格外喜歡研究片子的時代考究詳實與否，《香水》的美術設計在這方面成功地讓我們從回懵昧黑暗的社會(中國人不也喜歡趕著看殺頭嗎？剛改成槍決那時期，還有人抱怨：怎麼“碰”一下就沒了，多不好看吶)，體會當時人的心智狀況，她們使用的器具、生活的方式，在那個憂鬱還被視為常態的時代，可當成歷史教育的教材：看看當時人的化學是用那些器具，與現代科學的承繼關係為何？今日的李話不也還教大家蒸餾法嗎？
這是部有沒有看過小說都可以去看電影，不過如果可以翻出小說來看，會有更多感受。畢竟畫面表達的雖多，也只有一個視角、兩個小時多的時間，然而小說有更細膩的描寫與生動的敘事者，絕對強過電影百倍。
突然想到一件無關緊要的事，這是一個德國作家寫法國故事卻又用英文演出的故事。這樣會不會造成以後所有人都以為荷蘭、法國、德國、中國等全世界各地不分種族膚色，大家都是講英文的錯覺？