因為這樣就是這樣

在詮釋電影或是劇場時，會習慣引入時空型的概念，因為事件的發生，產生了不同於日常的儀式時間，於是就成為狂歡節的場所。在書店翻看關於電影或劇場的論文，其實大家講的話都大同小異，只是採用不同的理論出發，裡面的專有名詞不同罷了，但追根究柢都一樣。

每次讀李幼鸚鵡鵪鶉的影評，都可以預期必然是偷渡同志情誼，男性肉體美，間或向女性平權靠攏，不斷地在重複，這不是坤達拉說的：一個作家一輩子只可能寫出一部小說，其他的都是模仿與重複罷了。同樣的主題持續地變奏出不同的樂章，傳統戲曲音樂的發展來講，板式變化似乎是比曲排體先進，然在用在創作中呢？會不會反而是一種扼殺？

李漁說：事不奇則不傳。部論是小說、傳奇、戲劇或電影，不都是為了給在日常生活中越來越平淡的我們，開一扇窗嗎？所以真正太平常的東西，還沒有人要看，不是嗎？那麼，寫實主義者所追求的又是啥麼？